Revisión del libro: confianza de Hernan Díaz

: una novela histórica y metaficcional en cuatro partes, cada una de las cuales presenta una descripción diferente de una misteriosa pareja rica en la década de 1920 en Nueva York. Esta revisión está disponible para los no miembros por tiempo limitado. Para el acceso a nuestra revista digital, libros gratuitos y otros beneficios, conviértase en miembro hoy.

La confianza de Hernan Díaz es un trabajo de ficción que se compone de cuatro obras muy diferentes que existen en el mundo de su historia. Bonds es una novela publicada en la década de 1930 sobre Benjamin Rask, quien aumentó su fortuna jugando en el mercado de valores de la década de 1920 antes de la locura y la muerte de su esposa Helen. El siguiente es una autobiografía inacabada de Andrew Bevel, de quien Benjamin Rask se basó sin vergüenza: quiere corregir la historia sobre él y su difunta esposa, Mildred. Esta es la sección menos interesante, pero también tiene el mayor número de líneas divertidas en el libro, y momentos sorprendentemente tiernos de vulnerabilidad. El bisel se presenta como un villano casi caricaturesco; Del aumento de las acciones que se comercializan para las mujeres antes del accidente del mercado, por ejemplo, escribe: «¿Podría haber habido un indicador más claro del desastre por venir?» En momentos como estos, parece que Díaz no ha creado un personaje auténtico sino una silueta de rango de armas para que el lector moderno y feminista apunte su arma. Pero el bisel también está luchando, podemos decir, sus propios demonios, como un complejo de inferioridad nebuloso y, peor, habilidades de escritura deficientes. En otras ocasiones, se tropieza con entusiasmo sobre sí mismo con la emoción al hablar sobre el mercado de valores. El resultado es a veces aburrido y a veces más entretenido y afectado que los lazos (que no se sensacionalizan, exactamente, pero se arrastra hacia ese territorio al final).

La tercera sección es una memoria de la secretaria de Bevel, Ida Partenza, un Brooklynite cuyo padre es un inmigrante italiano anárquico rimbástico. Fue contratada poco después de que se publicó Bonds, y sus memorias revisan su breve empleo de 50 años en el futuro, a fines de la década de 1980. Esta sección, como las otras, subvierte y arroja nueva luz sobre lo que vino antes; Reading Trust se convierte no solo en un acto de seguir una narración, sino tamizar a través de las superpuestas. La última sección es Mildred's y la mejor.

La premisa temática de la confianza es indicada inmediatamente por su título de doble tensión y tabla de contenidos falsos: las mentiras de la ficción (guiño guiño), las elisiones de la historia. La novela es como un recuento feminista de una historia clásica orientada a los hombres, excepto que la historia original también es una que Díaz escribió. Mira lo que falta en estas cuentas, nos implora. ¿A quién crees?

Afortunadamente para el lector, la respuesta «correcta» no es obvia mientras estás leyendo. En el transcurso de las cuatro partes, Díaz fomenta expertamente una sensación de misterio y tensión sobre lo que realmente ocurrió y, lo que es más importante, cuáles eran realmente los personajes y las relaciones de las personas. La confianza es convencional porque nuestras preguntas más apremiantes de la trama se responden al final, pero no hay un momento climático eureka, donde se resuelve algún delito y el criminal está dramáticamente expuesto, aunque hay una revelación, al final del libro, proporciona esa sensación satisfactoria de conmoción y reconocimiento: «Por supuesto, ¿cómo podría no haberlo visto venir?» Díaz parece querer impresionar al lector el poder del dinero y las misteriosas fuerzas de su acumulación, pero la riqueza obscena de los bisels es demasiado abstracta, y las maquinaciones de su crecimiento demasiado banal, para que realmente se preocupe por ella. Si los movimientos capitalistas del bisel son legales, ya sea que sean un producto de la suerte tonta, ya sean mágicos o genuinos, es casi irrelevante para los misterios más profundos de la confianza y las verdades ocultas.

La confianza puede ser frustrante, a veces, en su fuerte mano, y su incapacidad (quizás irónica) para confiar en su lector. Díaz explica conexiones obvias y paralelos entre secciones. Y, a veces, el personaje de Ida se usa como boquilla a través del cual Díaz señala al lector moderno de que no aprueba a sus personajes, que entiende sus defectos. En una parte de sus memorias, IDA nos señala que Bevel no mencionó la esclavitud una vez en la parte de la historia familiar de su autobiografía, a pesar de los negocios de su familia con plantaciones de azúcar y algodón. Sí, esto es evidente y obvio; Solo un lector que estaba medio dormido podía leer páginas sobre plantaciones y la Guerra Civil y no registrar la omisión de la esclavitud, y luego no incorporar esa omisión en su interpretación del carácter de Bisel. Y, sin embargo, Díaz tiene Ida deletrea para nosotros y nos asegura qué tan equivocado fue, bajo la pretensión de describir su propio viaje moral. Ida es una narradora convincente, pero en momentos como estos, se convierte en un accesorio más que su propio personaje.

Cualquier deficiencia estilística de confianza cae en la sección final, que está en la voz de Mildred. Mildred es algo así como un agujero negro a lo largo de la novela (¿cómo era realmente? Ida a menudo se pregunta), así que no diré demasiado. Solo que sus diarios se parecen, en parte, una novela contemporánea fragmentada, con toneladas de espacio en blanco y una colección de líneas y oraciones similares a la urraca. Pero aunque las novelas contemporáneas con demasiada frecuencia yuxtaponen pensamientos dispares y piden al lector que las conecte, Mildred insiste en intentar dar su propio significado. En este «trabajo», Díaz finalmente logra el equilibrio perfecto de explicación, conexión y misterio.

Esta revisión se publicó originalmente en la revisión en mayo de 2022, y se ha actualizado para la edición de junio de 2023. Haga clic aquí para ir a este problema.