Para vastos tramos de À la recherche du temps perduLa novela de siete volumen de Proust Publicado entre 1913 y 1927, apenas hay una página sin una notación de color vibrante. El equivalente literario de la paleta del pintor es rica en tono, tono y sombra, y sus diversas aplicaciones abundantemente diversas, desde lo natural hasta el mundo humano. Hay varias escuelas de pensamiento cuya causa es la identificación de los favoritos de Proustian. Una votación va a Mauve (alentada sin duda por los espárragos «atascados en Mauve y Azure», los «mechones de Mauve» de las lilas lilas, la «seda Mauve» de la bufanda de Oriane y los «ojos mauva redondos» de la princesa seductora de la seductora princesa » de Nassau).[^4] Otro va a la serie rojo, blanco y amarillo dorado, mientras que soy consciente de al menos cuatro votantes que apoyan el rosa. (El espárrago también tiene un tinte de «rosa rosado».)[^5] Aquí es donde yo mismo lanzaré el campamento, al tiempo que enfatizaré que no es mi propósito juzgar reclamos sobre los valores relativos del mundo del color del Rebuscado. La profusidad cromática de la novela desafía un resumen fácil, y en el juego de favoritos inevitablemente habrá una competencia feroz. Para comprender la inutilidad de los diversos intentos de construir para Proust, una jerarquía de colores que es coronado por uno en particular, solo necesitamos recurrir a su texto corto en Monet (que permaneció en forma manuscrita durante su vida). Las pinturas de Argenteuil, Vétheuil, Epte y Giverny capturan «Esas horas inertes de la tarde cuando el río es blanco y azul de las nubes y el cielo, y los verdes de los árboles y los céspedes, y rosa de los rayos del sol del sol Ya se colocó en los troncos de los árboles, y en la negrura iluminada con el rojo de los matorrales en los jardines donde están creciendo las grandes dahlias ”.[^6] Blanco, azul, verde, rosa, rojo y negro: ¿dónde comenzar a priorizar cualquier color? Y especialmente por dónde comenzar la reflexión de Proust dada sobre el «color» de la memoria en el párrafo final del «Combray», con su imagen de la memoria como una formación geológica, cuyos estratos son de diferentes colores, similares a «esa vía, esa variedad de variaciones de coloración, que en ciertas rocas, en ciertas canicas, revelan diferencias de origen, en edad, en formación «.[^7]
