Para 1930, Mussolini y los fascistas dominaron todos los aspectos de la vida italiana, y los trastornos económicos de la Gran Depresión comenzaban a hacer sentir su presencia. Lejos del corazón de la actividad política y económica italiana, Russolo se retiró en actividades esotéricas, regresando, en cierto sentido, a sus primeras inspiraciones. Las pinturas de Russolo están llenas de esqueletos, calaveras, will-o'-wisps, alucinaciones y ejemplos de lo extra-sensorial hecho visible. Habiendo comenzado su educación espiritual en el Seminario Católico de Portogreraro, Russolo desarrolló un interés temprano en la investigación oculta, paranormal y el misticismo cristiano, influye que informaron sus pinturas y experimentos de ruido. Con sede con su esposa en Cerro di Laveno, una tranquila ciudad junto al lago en el norte de Italia, Russolo dio lecturas de palma, expresó un creciente interés en la teosofía e investigó la posibilidad de, entre otras cosas, crear un «doble de energía» de su cuerpo. Aunque sería fácil leer el abandono de la música como un descanso con su pasado de vanguardia, este período tardío de la vida de Russolo tiene sus raíces en su exploración del ruido. De hecho, las teorías sónicas de Russolo se basaron en suposiciones sobre el papel de los sentidos en la vida humana, sobre la energía, la percepción y los estados emocionales elevados. Estas ideas encontraron la expresión lista a través de la experimentación musical y espiritual, de modo que las líneas difíciles entre el trabajo de Russolo como pintor, compositor y ocultista son difíciles de dibujar.
