Al igual que su primo, la fotografía, el cliché-Verre no venían precargados con los legados históricos de pintura, escultura o arquitectura, con sus academias reales y panteones de maestros. Tampoco el cliché-Verre y la fotografía temprana tenían audiencias preexistentes de obsesivos andoisseuriales, al igual que el grabado. La misma opción falsa colgaba sobre la fotografía y el cliché-Verre: ¿eran más adecuados para el uso industrial o podrían ser viables como medios de bellas artes? Aunque la fotografía, como la herramienta superior para la representación, se apoderará del mundo del mundo de las bellas artes, el cliché-Verre, al parecer, solo se detectó en contextos altamente específicos. Arras tenía una confluencia fortuita de fotógrafos aficionados e impresoras profesionales que fomentaron la experimentación entre medios de Adalbert Cuvelier y Grandguillaume. Fontainebleau Forest, y el entusiasmo de sus habitantes por la fabricación de arte de plein-aire, demostraron ser un lugar acogedor para los fotógrafos que cambiaron sus lentes en las mismas vistas observadas por pintores y bosqueadores. Trabajando cerca de artistas como Millet y Rousseau, fotógrafos como Gustave Le Gray, constante Alexandre Famin y Eugène Cuvelier crearon composiciones de paisajes pictóricos y capturaron, en su propio medio, la luz cambiante del bosque.[^22] Viniendo de Arras, donde había visto a los pintores persuadidos para que intentara cliché-Verre, Eugène Cuvelier logró sugerir que los pintores de Barbizon hicieran lo mismo.
