En el trabajo periodístico temprano de Norris para La ola y McClureS, ya había desarrollado los aspectos más importantes de este estilo. Existe evidencia del duro y dominante simbolismo y la metáfora cruda que, en las novelas, daría paso a una variación en el epíteto homérico, un proceso por el cual reduce a sus personajes, mediante el uso de una frase repetida e inmutable, a fijar visual. Entidades, se pueden llamar como imágenes concretas en la memoria del lector. También existe el estilo de narración de la acción que se mueve hacia adelante que es circular y autorreferencial, como el que se usa para describir las vistas panorámicas de la ubicación que se abren ambos MctEague y El pulpoy el estilo de descripción repetitiva definida por el uso excesivo de adjetivos, a menudo en tres (en MctEagueEl perfume del cabello de Trina es «dulce, pesado, enervante». El impulso sexual de McTeague, mientras tanto, es «horrible, monstruoso, no para ser resistido») que buscan imitar en la página el estilo de acción de locomotora que están describiendo en la escena. Puede ser que el trabajo de Norris refleje la misión cinematográfica por la simple virtud de haber crecido junto a él. Pero la tendencia de Norris de editar en la página parece diseñar el plan para un verdadero estilo fílmico. Si sus novelas no son guionistas, son al menos tratamientos cinematográficos sofisticados, anticipando el tipo de narración visual intuitiva que la película aún no había dominado.
