Gabriel García Márquez, nacido en 1927 cerca de Aracataca, Columbia, recibió el Premio Nobel de Literatura en 1982. Es autor de muchas novelas y cuentos que se describen como realismo mágico, una narración que incluye elementos fantásticos o míticos incorporados en la ficción realista. .
Por supuesto, esto es un enigma, si no una contradicción, ya que tales elementos incorporan dos visiones del mundo de la realidad que desafían la comprensión del lector.
El dominio de Márquez de este mundo de ficción es inspirador y dramático, mientras que los críticos lo aprecian como denso y complejo, extraño e inusual. Al mismo tiempo, algunos críticos creen que ofrece simplicidad y familiaridad. (¿Pero familiar para quién?) La ironía de estas descripciones de su trabajo es intrigante, como encontrará en los siguientes ejemplos de sus obras artísticas.
Pero primero, echemos un vistazo al Realismo Mágico:
Realismo magico
El lector acepta la integración del mundo natural, convencional, lógico, ficticio con una segunda cosmovisión diferente de la fantasía que, aunque lógicamente imposible (porque no se basa en la objetividad natural), se amalgama en la historia porque los personajes lo creen.
Con realismo mágico, hay un conflicto entre dos imágenes del mundo entretejidas en una trama. Se integran dos percepciones completamente diferentes de la realidad: la mágica y la racional.
Se presentan eventos absurdos y deben presentarse como reales sin una explicación. De hecho, una explicación cambiaría lo sobrenatural percibido en algo racional, y ya no estarías en manos del realismo mágico.
En otras palabras, como lector, se dejará llevar por el desarrollo realista de una situación lógicamente imposible que evoluciona sin problemas. Lo sobrenatural tal como se presenta no es problemático porque está amalgamado dentro de las normas de percepción del narrador y los demás personajes en un mundo ficticio.
La voz narrativa puede ser altamente educada y racional, ¡a pesar de que este mismo narrador describe eventos sobrenaturales como si fueran reales! Lo sobrenatural se naturaliza sin intentar explicar cómo ocurre esto.
(Por cierto, esto no es ciencia ficción que lleva al lector a un mundo fantástico con una sola percepción alterada de la realidad).
Novelas:
La novela comienza con Márquez presentando a su principal personaje misterioso, un hijo de doce años del marqués de Casalduero.
El incidente de un perro callejero que se muerde el tobillo al principio desencadena una trama extraordinaria que se desarrolla con muchos personajes que perciben este incidente desde múltiples perspectivas que ofrecen temores de vida y muerte, medicina y exorcismo, y amor.
El lector se esfuerza por comprender lo no dicho y el significado profético de los acontecimientos cotidianos a medida que Márquez agudiza todos nuestros sentidos que solo unas pocas citas resaltarán:
“Su piel tenía el color gris pálido de la dispepsia en toda regla” (p. 48).
“Había padecido de todo: vértigo, convulsiones, espasmos, delirios, aflojamiento de intestinos y vejiga, y rodaba por el suelo aullando de dolor y furor” (p. 51)
“El marqués… distribuyó exiguas limosnas a la multitud de mendigos que se arrastraban frente al pórtico, y entró en las frescas sombras del interior justo cuando sonaban en la catedral y resonaban en su vientre las enormes campanadas de las cuatro” (p. 52).
“Cada hora resuena muy dentro de mí como un terremoto” (p. 54).
Las creencias religiosas y seculares se unen en la especulación sobre el cuerpo y el alma del niño de doce años. Este enigma se expresa con un lenguaje filosófico sobresaliente que puede detener su mente:
“La incredulidad es más resistente que la fe porque se sustenta en los sentidos” (p. 58).
Márquez ilustra “estrechez de mente” (pág. 65) junto con “síntomas de posesión demoníaca” (p. 66) mientras extiende el símbolo del crucifijo como expresión de pureza y como arma.
Todas estas imágenes plantean preguntas para el lector sobre cómo procederá la historia basándose en las creencias y dilemas de cada lector que van desde lo que se percibe como real o en el ámbito de lo oculto. Apenas puedo prepararte para este “mundo” que tiembla “en un estremecimiento sobrenatural” (pág. 89) a medida que se desarrolla la historia en las primeras 90 páginas de esta breve novela de 147 páginas.
No revelaré más ahora que tienes la atmósfera que crea Márquez que te atraerá: una sorprendente experiencia de cambio de página repleta de cuestiones de posesión demoníaca, crueldad inusual y amor profundamente apasionado.
Esté preparado para lo fantástico al final que puede obligarlo a volver a la página uno y releer esta novela varias veces. A menos que lea muy despacio, es difícil conceptualizar todos los detalles y matices de esta historia bellamente escrita donde la realidad irracional o sobrenatural puede devolver la vida a los muertos. ¿O puede?
A diferencia de la novela anterior, esta historia es esencialmente un soliloquio en primera persona de un hombre de noventa años concentrado en su cumpleaños. Excepto por el hermoso estilo de escritura que atrae al lector hacia este hombre fascinante que aprecia su buena fortuna de vivir hasta los noventa años, su intención inicial de celebrar su cumpleaños suena terriblemente misógino en la realidad de un lector convencional.
Esté preparado para la confusión si quiere perdonarlo por su intención y dejarse llevar por su encanto bien hablado incluso magnético y su vida de pobreza pero al mismo tiempo no puede olvidar o tal vez perdonar sus intenciones con una virgen de catorce años. En ese momento, puede que seas un lector con una visión realista basada en el mundo con el que estás familiarizado.
La vida de soledad del noventa años está contada de forma conmovedora al expresarla en primera persona. Márquez una vez más captura al lector y lo lleva en este viaje a la vida interior y exterior de alguien. Pero, ¿cuáles son las intenciones del protagonista al verse transformado por una segunda realidad no basada en la objetividad y la razón?
Recordarse a uno mismo que esto es ficción no disuade al lector de anticipar lo que le espera a esta niña virgen desconocida cuyo encuentro anticipado con el hombre mayor se describe como «su debut». La visión que el narrador tiene de sí mismo, el anciano enérgico, un escritor con décadas de trabajo consumado que preceden a su deseo final, es ambivalente a medida que cambia entre el pasado y el presente.
“Cuando pasé por El Alambre de Oro me miré en las ventanas iluminadas, y no me veía como me sentía sino más viejo, vestido con ropa más andrajosa” (p. 20).
“Vi la luna de cobre asomándose en el horizonte, y una urgencia inesperada en el vientre me hizo temer el resultado, pero eso pasó muy pronto” (p. 21).
“La tienda tenía una bombilla tenue colgando del techo y casi nada a la venta en los estantes, que ni siquiera servía de pantalla para un negocio notorio que todos conocían pero nadie reconocía (p. 22)… el mundo se veía como si estuviera sumergido en agua verde” (p. 24 )…dejado solo en mi terror” (p.25)…me sentía humillado y triste y frío como un salmonete” (p. 28).
Márquez está utilizando el modo narrativo del realismo mágico para introducir un segundo mundo de la realidad que no se basa en la razón lógica.
Dejando lo que ocurre con la joven a su imaginación por un tiempo, la historia continúa. El hombre en su nonagésimo cumpleaños está lleno de emociones encontradas, incluido un giro hacia una ira inesperada. Al mismo tiempo, se incorporan puntos de vista comunes, incluso convencionales, sobre el envejecimiento:
“La edad no es la edad que tienes sino la edad que sientes” (pág. 60). Este es un precursor de su comentario posterior: “uno envejece con más intensidad en las imágenes que en la realidad“ (pág. 85).
El tono cambia. Como lector, ya no me asedia la noción de que un niño sea utilizado como objeto sexual porque surgen eventos imaginarios, recuerdos irreales llenan el drama, tal vez como alucinaciones que describen la vida del protagonista. “milagro del primer amor de mi vida a los noventa años” (pág. 60).
Una nueva realidad en una nueva dimensión, a veces vaga y difícil de comprender, también se ha vuelto milagrosa. Es un viaje que vale la pena tomar hasta el final.
Marquez’ es un visionario poético que nos lleva a un reino de fantasía musicalmente inspirado en el que queremos entrar de buena gana a medida que nos alejamos de la sabiduría contemporánea convencional.
Entramos en la mente del protagonista como si estuviéramos realmente allí en un espacio sobrenatural recurriendo a todos nuestros sentidos cuando entra en su mágico mundo de amor a los noventa años.
En el aliento de esta novela corta y tierna, anticipamos y vivimos un amor atormentado inesperado, un romance fantástico e inquietante y la supervivencia con amor real en un mundo aparentemente real.
Al final, con suerte, como lector, encontrará que ha suspendido su juicio de lo que es racional y lo que es irracional en esta obra de ficción hipnótica, aunque a veces desorientadora. Lo sobrenatural redefine sus fronteras. Eso es realismo mágico en su máxima expresión.
Novelas:
El principio
Dejaré la apertura real de la historia solo para decir que Márquez crea una realidad extraña e inquietante en el pueblo de Macondo. Poco a poco se vuelve claro que un niño que crece es el primer narrador que observa la aparición de un médico sin nombre que es llevado a la casa para residir en una pequeña habitación, haciendo raras apariciones.
Algunos piensan que es el diablo. Otros creen que es más un alma afligida que necesita ser acogida. Con el tiempo, este extraño mantiene su puerta cerrada para no volver a abrirla nunca más. “mientras la ira crecía, se extendía, se convertía en una enfermedad colectiva que no daba tregua a Macondo…, y en todos los oídos seguía resonando la sentencia gritada aquella noche, la que condenó al médico a pudrirse tras estos muros” (pág. 18).
¿Es sacerdote, coronel, militar, médico? Se le prepara una elaborada cena mientras el narrador nos hace saber, “Nunca antes había visto en mi casa un ambiente más cargado de irrealidad” (pág. 48).
A pesar de la preparación de platos especiales como si fuera una ocasión inusualmente espléndida, el hombre adopta una cualidad vulgar y extrañamente dice: “Mire, señorita, simplemente comience a hervir un poco de hierba y tráigame eso como si fuera una sopa… hierba ordinaria… De la clase que comen los burros (p. 49)”.
La tormenta de hojas
Una tormenta de hojas desorientadora con un gran significado metafórico adquiere una gran cantidad de significado confuso que es vago y siniestro cuando este hombre, ahora llamado médico, dice: “Todo esto pasará cuando nos acostumbremos a la hojarasca” (pág. 59).
La vaga atmósfera de irrealidad crece. Pero esta es la realidad de la historia. El realismo mágico se apodera del lector, un lector perturbado y confundido conducido a este mundo misterioso.
los esponsales
El narrador se casa durante dos años con un hombre misterioso cuyo “la verdad era extraña y diferente.” habló con “una voz suave y tensa que… sonaba como la verdad. Pero incluso esa verdad era extraña y diferente (p.65).”
La transformación
Aprendemos que el misterioso extraño que vive en la casa de esta familia está dividido contra sí mismo. “Chismes crueles” (p.68) se apodera del pueblo. Lleva a una mujer a su mundo, parece maltratarla y luego, después de 8 años, deja sin cuidarla cuando se enferma. La narradora está envejeciendo, pero no más sabia, confundida como siempre, y contada por su padre, “Lo entenderás… algún día (p.74).
Historia continua
El narrador en primera persona cambia a medida que avanza la historia….